А еще я хочу взять себе родекс- пиано. Я спел с ним две песни. На джеме вышли: Уоллес Рони, еще какой- то чумовой Блюз, на мой взгляд, самая естественная музыка.
Ноты Louis Armstrong - The Best of, sheets Louis Armstrong - The Best of. Великий американский джазовый музыкант, трубач, корнетист, вокалист. Евой Тейлор, Вирджинией Листон, Маргарет Джонсон, «Сипи» Уоллес, Перри . Овчинников История джаза - переходный период. Негритянско- креольское направление в Чикаго. Фредди Кеппард, «Книг» Оливер, Джонни Доде, «Кид». Ори, Джелли «Ролл» Мортон, Луи Армстронг и другие. Появляются первые грамзаписи. Не случайно. 2. 0- е годы были названы «джазовым веком». Получает широкое распространение. Благодаря средствам массовой информации джаз становится достоянием. Для представителей цветного населения условия жизни в Чикаго были гораздо. Новом. Орлеане. Они живут исключительно в гетто, покидать которые им не рекомендовалось. Еще. в 1. 91. 6 году в Чикаго появлялись оркестры тромбониста Дж. Филе и квинтет. Э. Переза, в 1. 91. 8- м прибыл «Ориджиш Креол Бэнд» басиста Б, Джонсона. Именно. в этом составе вначале 1 выступал широко известный новоорлеанский корнетист. Джо «Кинг» Оливер. Он работал одновременно еще в одном кафе, где вместе. С Беше, У. В 1. 92. Оливер организовал свой собственный. Луи Армстронг, до этого момента. Оливера в новоорлеанском составе тромбониста Кида Ори.«Ory's Sunchine Orchestra» (первый среди «цветных» ансамблей записавший. В композициях ощущаются оптимизм. Такова, в частности, известная. Ory's Creol Trombone», написанная руководителем ансамбля и исполняемая. В исполнении. того же состава она записана в 1. Партия трубы (Матт Кери) отличается. Ори демонстрирует. Хроматические нисходящие линии с небольшим «осаживанием». Преобладает либо ровное, либо подчеркнуто. При достаточно подвижном темпе это придает всей. Самостоятельные сольные эпизоды отсутствуют. В целом же стилистика соответствует нашим представлениям. Блюзовые ноты и интонирование отличаются аккуратностью. Соблюдение. фактуры вопросно- ответного принципа на разных «этажах» разными, же инструментами. Синкопирование, выровненность. Приверженность к синкопированному ритму рэгтайма, но в то же время с более. Stock Yards Strut», записанную в. Freddie Keppard's Jazz Cardinals» в составе. Ф. Винсент — тромбон, Дж. Кэмбелл. — фортепиано, Дж. Интенсивное, напористое исполнение. Соло корнета падают на короткие. Несколько. возбужденно и, пожалуй, чуть сумбурно, со смещением долей проводит соло. Кларнетовое соло достаточно изящно по мелодическому контуру, основано. Иными словами, во. В отличие от ансамбля Ори, в исполнении «Кинга» Оливера исследователи. В сравнении с игрой «белых». На развитие стиля цветных ансамблей стиль Оливера и в особенности Армстронга. Армстронг дебютировал со своим старшим патроном. Линкольи- Гарден», а в 1. Нью- Йорк, став к тому времени. Многие и многие трубачи старались подражать. Хайнс, сумевший создать. Пьесы, записанные с участием. Армстронга, сменившего корнет на трубу, свидетельствуют об отходе музыкантов. Для исполнения Армстронга характерны особая мелодичность, яркий лиризм. Такая трактовка офф- бит сочетается с мастерским владением техникой. В кульминациях. он достигал мощного, порой даже резкого звучания. Важные качества исполнения. Армстронга — конкретность, тематичность и запоминаемость мотивов и фраз. Нередко. особенно позднее, Армстронг использовал в своих выступлениях одни и те. При большой эмоциональной насыщенности исполнение Ашстронга обычно отличается. Несомненные исполнительские достоинства. В изобилии применялись разнообразные хот- приемы придававшие. В. качестве образца исполнения партии Армстронгом приведем пример из пьесы. Muggles» (в записи Ли Кзсл) (6. Эта версия пьесы «Магглс» в трактовке Л. Армстронга относится к 1. В это время он сотрудничал с пианистом Э. Взаимная. поддержка и совместное творчество этих двух ярких представителей классического. Приведенное соло Армстронга идет вслед за двумя квадратами импровизации. Оба они играют в медленном темпе, с тяжелым. Армстронг вступает в момент стоп- тайма (первые четыре такта его соло). В заключительном разделе (такты 2. Хайнс и Армстронг. Уже первая фраза, восходящая от звука до первой октавы к т второй, является. Вначале. (такты 1—2) ясно ощущается трезвучная основа, которая затем сменяется. Интересно распределение в данном. При этом использовано несколько типов. J у Д следует ход вверх — J~. Начало третьего такта — вновь повторение того жезвука (как основа для последующего подъема), затем, после J Jидет группа восьмых J J J J. Таким образом, использованыразные рисунки, с разной группировкой долей. Это говорит о способности. Светлое настроение усилено благодаря. В основе гармонии—типичная. Некоторые. звуки приведенного отрывка реально звучат несколько иначе, чем в нотной. Первый звук в. седьмом такте сыгран с быстрым вибрато. Очень эффектно глиссандо в четырнадцатом. Второй квадрат этого соло отмечен большим разнообразием как в звуковысотном. Необходимо отметить изобретательность. Все это усложнение естественно. Здесь проявилось типичное свойство Армстронга — исполнителя. Армстронг, в особенности для звукозаписи. Важна. также «подача» материала. Например, в каденционных разделах Армстронг. В качестве образца фигурационной техники Армстронга можно сослаться также. Бесси Смит при исполнении блюза «Холодные руки». Отсюда вывод: ответы трубы на «зовы» голоса отражают. Подчеркнем также, что при сравнении каждого из отрезков мелодии. Армстронг. прямо продолжает линию вокальной партии: Б. Смит завершает первую фразу. Армстронг одновременно вступает терцией ниже. Затем фигурационная попевка трубача обыгрывает интонации вокруг. Заканчивается этот короткий раздел звуком соль. С него. же начинает дальше певица, которая теперь уже пропевает и все трезвучие. Заканчивает она. звуком ре, и с него же продолжает труба, вновь обыгрывая трезвучие, но. Армстронга — это «ответ» не. Смит, но и на его же собственную первую реплику. Перемещение. мотива — образец использования вариантности с применением перекрестной. Армстронга варьирование только что сыгранного материала. Часто. после первого сыгранного двутакта шел вариационный двутакт — обновление. Затем музыкант использовал в качестве основы для развития уже. Получалось два четырех- такта, которые в. Правда, некоторые исследователи высказывают сомнение в обязательности. Армстронга такого «прогрессирующего» принципа, но нечто подобное. Линия «белого» джаза классического типа в его более или менее отшлифованном. Originel Dixie- land Jazz Band» под руководством. Ника Ла- Рокка. Ансамбль играл в Новом Орлеане, затем за его пределами. Европе, гастролировал в Нью- Йорке и оказал заметное влияние на. New Orleans Rhythm Rings», в котором. Руководитель «Ориджинел диксиленд джасс бэнд» корнетист Ник Ла- Рокка. Новом Орлеане, начинал свою музыкальную деятельность. Джека «Папы» Лейна, связав, таким образом. Саксофон присоединился. Нью- Йорке, когда в стиле исполнения ансамбля вообще произошли. Например. в моменты образования стоп- таймов музыканты исполняли брейки, в которых. Фактура пьес «Ориджинел диксиленд» обычно. Вопросно- ответная. Несмотря на. известную самостоятельность каждой мелодической линии в ансамбле, постоянно. Характерным для белого диксиленда явилось и постоянное стремление к завышению. Но в результате возникала ненужная. Вместо как бы слегка небрежного. Если говорить об отдельных инструментах, то оказывается, Что в партии. Однако респоисорность отсутствует, фигурационность. В партии тромбона хотя и приме, нялись. Например, удобный щ глиссандо квартовый или квинтовый. И в «Ориджииел диксиленд» корнет звучал довольно бесцветно. Начало их карьеры связано уже с чикагским. Казалось бы, «Новоорлеаиских королей ритма» отделяет от их. Ориджинел диксиленд» вышла в 1. Новоорлеанские короли». Чикаго в 1. 92. 1- м. В отличней первых, у вторых было значительно. Новом. Орлеане (частично члены ансамбля были сыновьями представителей первой. Они были хорошо осведомлены о. От негров к ним перешло иное, чем у их «рэгтаймирующих» предшественников. Если у представителей. Новоорлеанских королей ритма» скорость движения уменьшалась. В то же время в игре белых музыкантов ярче проступали и черты. В игре «Новоорлеанских королей ритма» есть заметные отличия от исполнительской. Свободное. владение инструментом демонстрировал и трубач, а тромбонист часто прибегал. Но состав все же не совсем. В области ладотонального мышления продолжалась характерная для белого. Здесь повсюду были аккуратно подстриженные газоны, царили тищина. В основном она стремилась. Молодежь хотела «собачьим. Протест городской молодежи против обывательской среды нашел выход в обращении. Одной из первых образовалась группа «Austin. High School Gang». Вначале это был типичный ученический оркестр, стиль которого включал. Особенно увлекала исполнителей. Ближе к. концу пьесы импровизация обычно становилась коллективной, в то время как. В факте перехода. Чикаго в сравнении. Молодые люди, игравшие в создававшихся в Чикаго ансамблях, как правило. Правда, со временем. Кинга» Оливера и Луи Армстронга, но. Это объясняется несколькими причинами: нередко. В. этом случае их увлечение джазом принимало форму встреч либо для грамзаписи. В самом. общем плане составы чикагского джаза имели тенденцию к постепенному расширению. В частности, все большее значение приобретает саксофон, попа, чалу заменивший. Кстати, предположительно по этой же причине саксофон. В иных случаях. саксофон вводился в ансамбль как дополнение к уже имеющимся в нем инструментам. Варьируется и общее число. Однако, как правило. Это приводило к сумбурности, хаотичности. В целом при отсутствии многих важных свойств, типичных для афроамериканской. Так, для метроритмического пульса чикагцев нетипичен драйв, свойственный. Отсутствуют и некоторые другие «негритянские» элементы. Вместо напряженной. Дауэр. (6. 0), музыканты теперь играют не друг с другом, а чаще друг за другом. Эта манера была характерна и для «Austin- High School Gang». В их композициях. В этом ансамбле переиграли. Джо Салливен, Джимми Мак- Партленд, Джин. Kpjrna, Мезз Меззроу, Фрэнк Тешемахер, Бад Фримен, Эдди Кондон Дейв Тафф. Пи- Ви Рассел и другие. Со временем для стиля ансамбля стали характерны. Добавим, что. название ансамбля менялось несколько раз. Так, он именовался — в честь. Biue Friar», в 1. O'Hore's. Wolverine», а для одной из радиопередач его переименовали в «O'Hore's. Red Dragons» (5. 7, 1. Одной из наиболее известных, фактически первой основной группой чикагской. Wolverine Orchestra», в котором играл выдающийся.
0 Comments
Leave a Reply. |
AuthorWrite something about yourself. No need to be fancy, just an overview. Archives
December 2016
Categories |